Les radieux mariés de l'en-but

Le nom du club n'est pas qu'un challenge pour speaker en manque de souffle. Saint-Privat-Pleaux Rugby Xaintrie, tout y est, est aussi un os pour ses adversaires, qu'il vainc régulièrement depuis le début de saison. Ce qui, au sens propre, réjouit bien plus d'une région.

Quand Saint-Privat affiche fièrement son identité corrézienne, Pleaux arbore de son côté un blason… auvergnat. Un monde à l'envers ? Pas si sûr. Car c'est au bord de leurs gouffres respectifs que les deux clubs se sont unis, voilà huit ans, pour continuer d'exister, fût-ce à un niveau modeste. Où quand un mariage de raison permet d'éviter le naufrage.

« Sans cette union les deux équipes mettaient la clé sous la porte », se rappelle Géraud Clary, l'actuel vice-président du club. Qui se souvient aussi des réticences initiales face à ce rapprochement : « Les fidèles de longue date de chaque camp avaient du mal à s'y faire, car chacun des clubs avait sa propre identité… ».

Une identité telle qu'à leurs plus beaux jours d'avant-fusion, les matches qui opposaient Saint-Privat à Pleaux étaient de véritables derbies, avec toute la passion alentour. Un authentique ''clasico'' made in Massif Central, dont la narration doit désormais se conjuguer à l'imparfait. « Et puis les joueurs actuels sont jeunes, moins attachés au passé, la rivalité d'antan est donc ramoindrie », conclut Géraud Clary sur le sujet, sourire en coin.

Et de balayer, d'emblée, toute idée de rivalité entre Cantalous et Corréziens au sein du club. Le président Jean-Michel Albaret a pensé à tout : Pleaux et Saint-Privat sont représentés à chacun des postes-clés, et notamment sur un banc à double visage : ceux de Thierry Meilhac le Corrézien, et celui d'Olivier Luc, originaire de Pleaux. Difficile de faire plus paritaire.

Dur, également, de faire plus efficace. Malgré une récente défaite face à Lubersac et un nul « décevant » obtenu sur les bords de l'Aurence, à Limoges, Saint-Privat-Pleaux n'en reste pas moins solidement accroché au top 4 de son championnat. Avec un objectif clair : y rester jusqu'au bout.

« Pour la finale de série à Brive, c'est presque irréalisable désormais, alors on va se concentrer sur les phases nationales », ambitionnent de concert les deux coaches. Pour y parvenir, les "bleu et rouge" devront passer outre quelques défauts, telle cette tendance à la précipitation que Thierry Meilhac impute « à la jeunesse d'un groupe dont la moyenne d'âge tourne autour des 21 ans ».

De l'inexpérience, certes, mais beaucoup de motivation : « Les joueurs sont très investis », notent ainsi les deux entraîneurs, qui font attelage depuis deux ans sur le banc du club. Avec l'espoir de le maintenir en 2 e série. Et d'y faire vivre, encore et toujours, cet esprit « d'un rugby en trois temps : l'avant, le pendant et l'après match », dixit un Thierry Meilhac qui ne se fera pas plus prolixe sur ''l'après''. Tout bon rugbyman sait certainement de quoi il en retourne…

Pierre Géraudie

La cabrette rivée au corps…

Long et riche est le parcours de celui qui se nommait Giovanni Bona avant d'être plus communément appelé Jean. « Je suis né à Camps en Corrèze, dans une fratrie de treize mômes, évoque-t-il. Mes parents, Italiens avaient quitté le pays pour échapper au régime de Mussolini ».

C'est charpentier que devient le jeune Giovanni et il travaille à la construction des barrages du Chastang, de Saint-Cirgues-la-Loutre (Corrèze) et de Bort-les-Orgues. Comme beaucoup à l'époque, le jeune homme monte finalement à Paris où il rencontre Germaine qui va lui donner trois enfants.

La musique, il l'aime depuis tout petit et ses souvenirs remontent : « Enfant, j'ai été loué comme berger près de Pierrefort. Le vacher était un très bon chanteur et, le dimanche, il se produisait dans des bals accompagné d'un cabrettaïre. Quand ce dernier s'installait sur une table, j'étais en extase ».

Et c'est là que, pour la première fois, il croise deux hommes qui vont marquer sa vie : Antoine Bouscatel et Jean Bergheaud, deux incontournables musiciens. S'il rêve de musette, Jean Bona joue de l'harmonica. A Paris, ses "aventures musicales", comme il les appelle, le mettent en contact avec Albert Raisner et il se pâme d'admiration devant ses idoles, Bouscatel, Bergheaud et Victor Allard. « J'avais l'impression d'apprendre en les regardant et en les écoutant », se souvient-il. Pourtant, il lui faudra beaucoup de patience. La vie est rude, il faut faire bouillir la marmite et les instruments coûtent cher. « J'ai acheté ma première cabrette à Lavergne, de Figeac. J'avais alors 42 ans ! » L'aboutissement d'un long rêve qui se transforme immédiatement en cauchemar quand il brise l'anche (*) en tentant d'assembler sa musette. « Ca commençait mal… Quelle frustration de devoir attendre que Lavergne m'en procure une autre ».

Plongé dans la colonie des Auvergnats de Paris, Jean Bona rencontre Alain Faliès, propriétaire du bar « Le Balto », à Neuilly, et fin joueur de musette qui lui enseigne les rudiments de cet art si particulier. « Ce n'est pas un art pour moi, objecte le musicien. Plutôt une manie que l'on peut considérer comme une qualité ou un défaut ». A « La galoche d'Aurillac », il retrouve ses compatriotes, chaque vendredi, pour des soirées qui réunissent parfois jusqu'à vingt cabrettaïres. Victor Allard et Jean Bergheaud seront les mentors du corrézien et une immense admiration brille encore dans les yeux du retraité lorsqu'il les évoque.

Professionnellement, le sort a joué en faveur de Jean Bona « grâce à la cabrette », affirme-t-il. Un ami, président d'un groupe folklorique le fait entrer, avec Germaine, à la Chambre de commerce de Versailles. Il y restera dix ans. Après la mort brutale de son épouse, il revient au pays et se refait une place parmi les inconditionnels des traditions musicales cantaliennes. De bal en animation, Jean Bona se montre tel qu'il est, talentueux, infatigable, généreux et volontiers gouailleur. Et puis, est-ce le résultat du traumatisme vécu lors de l'achat de sa première cabrette, il fabrique des anches, élément indispensable pour tirer le son d'une musette.

(*) Anche : languette placée dans le bec de l'instrument qui, par vibration, produit les sons.

Yveline David